聊一聊有关运用在电影和游戏等媒体中的环境声的录制与剪辑，Ambient Sound Recording and Editing。从电影声音的角度去分析，对白、环境声和拟音是最基本也是最重要的三块内容，通常混音也会以对白、环境声、拟音的顺序展开。环境声不仅仅是对真实空间的声景再现，还可以通过层次叠加和艺术手段处理，来承担营造氛围和表达情绪等功能。既然是还原真实空间的声景，那么实地录音就是环境声素材的最主要来源了，本文前半部分就主要围绕环境声录制的话题展开讨论；讨论完录制环节之后，本文下半部分将围绕环境声素材的处理和电影环境声的剪辑展开。
前期准备
设备，越高质量的设备对声音的记录还原度肯定越好。精度，某些商业音效库会达到 24bit 192kHz。一般来说后期制作过程中处理的文件格式是 24bit 48kHz Wav，所以通常 48kHz 或 96kHz 的录制采样率也能满足大多数需求。制式，XY 或者 MS 立体录音制式，MS 制式可以在后期制作时进行更多的调整（下文详述）。所以不用过于考虑设备好坏等问题，普通的便携式录音机也能录到不错的素材。
器材大致包括录音机、话筒、耳机、线材、电池和存储卡等。务必提前测试所有设备是否正常工作！条件允许的话，电池和存储卡等配件尽量多备一些。
话筒拾取的声音与实际听到的声音在听感上会有不同，需要使用耳机监听来做出判断。全封闭式耳机（Headphones）频响较好，可以更好地听到实际的录制效果；不过有时也会引起不便，比如戴头上太热容易出汗等。对于持续稳定的环境声来说，录制时主要是监听明显的可闻噪声，因此常用的耳塞（Earbuds）也是可行的，而且相对小巧便捷。如果是去某些公众场所，便携式录音机加耳塞是不错的组合。
虽然防风防雨的冲锋衣非常适合外出，但是冲锋衣的材质很容易发出声响；所以，可以选择棉质卫衣之类的衣服，当然主要还是取决于天气和季节。
实地录制
防风罩，非常重要，户外必备；有时候室内的空气流动，也会引起明显的风噪声，所以最好时刻装备防风罩。开启话筒或者录音机上的低切设置以去除低频隆隆声。（录制时开启低切，与后期进行低切处理，是否有区别？）防风罩和低切设置是去除风声的有效手段。
手机信号干扰对录音素材的杀伤力是极大的，所以最好是直接关机。最大的不可控噪声源：飞机和汽车，两者都是全频段打击。解决办法，距离较远的汽车大多为低频噪音，可以用低切来去除；汽车喇叭声可以后期直接剪辑去掉。飞机的话，估计是没撤了。如果使用的是便携式录音机的内置话筒，最好是配备手柄；不然直接手持的话，任何细微的动作都会被录制下来，后期处理时非常讨厌。
（图示，直接手持便携式录音机时录制下来的小动作噪音，LF Bump）
给每一段录音加上语音标注，包括器材、时间、地点和描述备注等信息。可以记录在录音开头，也可以是在结尾；这种做法类似于电影拍摄时每一个镜头 Take 的 Slate 打板信息。通常来说，素材时长在两分钟以上就能满足需求了，重复拼接使用时也不会听出循环的感觉。所以，录制时长最好是超过两分钟，这样后期剪辑去掉噪声片段之后就能保证素材是在两分钟左右了。我一般会录制六分钟左右。
后期处理
如果录制时采用的是 MS 立体声制式，那么需要经过一定处理来转换成普通的 LR 立体声。简单介绍一下 MS 立体声，其中的 M 代表 Mid 心形话筒，S 代表 Side 八字形话筒；通常，M 信号记录在左声道，S 信号记录在右声道。所以，普通立体声中的 L 信号等于 M+S，R 信号等于 M-S（反相相加）。我们可以在 DAW 中创建轨道模版来手动进行转换，也可以直接使用插件工具进行处理，比如 Waves 的 S1 MS Matrix。
与 XY 或 AB 制式相比，MS 的不同之处在于，可以在后期通过调整 M 和 S 两者信号电平的比例来调节立体声的声像宽度。其实，普通的立体声文件也可以转换为 MS 格式来处理，依据上述公式，M 等于 L+R，S 等于 L-R。或者直接使用如 Waves 的 S1 Stereo Imager 等插件工具。
首先，要在监听环境校正良好的情况下（一般为 -20dBFS RMS Pink Noise = 85dBSPL），调整素材的实际电平。通常电影中普通对白的电平在 -24dBFS（或采用 LUFS 单位）左右，而环境声则在 -30至-40dBFS 左右。所以，没有必要过度提高素材电平，或是在高电平环境下监听。
关于剪辑时的交叉渐变 Crossfades，主要有两种类型：Equal Power 和 Equal Gain。对于持续性的环境声素材来说，使用 Equal Gain 的交叉渐变方式会造成接口处的响度变小，所以使用 Equal Power 方式会有更好的连续性。
（图示：Equal Gain / Equal Power，虽然看上去 Equal Power 方式的波形变胖了，但实际听感是此方式更为顺畅。）
有些时候，剪接点处采用极小的 Crossfade 或者直接拼接效果会更好；此时剪接点最好是选在零点处（Zero Point），这样可以避免由于波形迅速跳变而产生的噼啪声（低频尤为明显）。
最基本的均衡（EQ）处理是高低频衰减：去除低频部分不可闻但却占据较大能量的频段，衰减高频白噪嘶嘶声（Hiss）。在素材处理阶段，考虑到监听环境和素材用途等的不同，建议不要做太过极端的EQ处理。
（图示，EQ通用设置）
几乎所有的录音素材里都会带有 Hiss 声，而 Hiss 声很容易让耳朵感到疲劳。如何判断其是否是 Hiss 噪声以及衰减量多少，就需要根据实际情况自行考量一下了。比如，某些风吹树叶的唰唰声就和 Hiss 声非常接近。另外，上述所说的良好的监听环境、合适的素材和监听电平也很重要；如果是在高电平环境下监听，Hiss 声更为明显，可能就会不自觉地进行更多的高频衰减处理，声音就会变得 Muffle 了。
电影环境声剪辑
接下来的部分将以一个标准 5.1 环绕声的电影环境声剪辑工程为例展开。
此 5.1 环境声剪辑工程模板中包含了一组 BG 1 至 BG 8 的8条音轨 BG Bank 1、一组 BG 9 至 BG 16 的8条音轨 BG Bank 2 和一组 BG 17 至 BG 24 的8条音轨 BG Spec，以及16轨工作轨（8轨单声道和8轨立体声）和 Master 总控轨。每一组内分别是，2轨单声道的声像为 C 中置通道，3轨立体声的声像为 LR 左右通道，另3轨立体声的声像则为 LsRs 左环绕右环绕通道。
（图示，声像设置）
每次遇到场景变化时，就会在 Bank 1 和 Bank 2 两个组别之间进行切换，镜头硬切的切换点处会留有时长为2帧的淡入淡出。以此“郊区路边小卖部”场景为例，单声道轨 BG 1 和 BG 2 为房间底噪（Room Tone）和在室内听户外交通的声音，BG 3 和 BG 4 为略有不同的房间底噪，BG 5 和 BG 6 为室外近处交通声，BG 7 和 BG 8 为城市整体氛围和风声。
当某个持续性场景中出现一些短暂的环境声变化时，可以在 BG Spec 音轨上加入特殊环境声，比如开关门情景。以此“开关车门”场景为例，车门开启时的外部交通环境声就放置在了 BG Spec 轨道上，并跟随车门开启和关闭的动作做了淡入淡出。另外，BG Spec 音轨上还可以放置一些非写实的情绪性氛围音效，或者是作为普通 BG 音轨的附加备用轨道。
（图示，剪辑完毕，准备提交至混音阶段的 ToStage 工程）
