当洛杉矶的导演、摄影师哈尔·朗使用定焦镜头来装备自己的RED EPIC数字摄影机时，他的首要目标是寻找能拍摄出电影的感觉，且能呈现最好肤色的镜头。
“对我来说最重要的就是人们看起来怎么样，”朗说。
由于在格洛克现场的一些场景中，他还使用了富士龙Cabrio19～90mm变焦镜头，所以朗能将Cabrio与Schneider Kreuznach（施耐德 克鲁茨纳奇）的定焦镜头进行比较。“重要的是，当你切换焦距时，你是否发现看起来有什么区别呢？我认为FF-Primes与Cabrio变焦镜头非常匹配”。
在选择施耐德 克鲁茨纳奇Xenon FF-Prime系列镜头前，朗广泛测试了他能接受的价格区间内的定焦镜头。“它们看上去非常独特，”他说，“我认为它非常好地补充了数字传感器。你将得到一个非常经典的电影效果，而不是一个枯燥的场景。这需要许多带有现代数字传感器的镜头才能实现。”
对朗来说，“失焦区域，即背景虚化看起来怎么样决定了一个镜头的好坏”，他描述了FF-Primes的外观是“细腻、有机、经典的外观且非常自然”。
带有全画幅传感器的镜头是他的主要设备，“我们只知道传感器这几天会去哪。谁知道明年别人将拍摄什么呢？我喜欢那些全画幅电影镜头，而不是重新安装的静态相机镜头。”
但朗绝不会降低质量。“作品质量和效果极佳。它具有长聚焦的推力，所以配件能得到精确的聚焦。而且聚焦时间很短。”
朗将他的Xenon FF-Prime镜头装在非常重要的位置：“当然，你可以得到更高端的镜头。但当预算紧，而我又想拍摄一些拿的出手的作品时，这能满足我的需求。我认为它非常合适。”
施耐德 克鲁茨纳奇Xenon FF Prime系列镜头包括18mm T2.4、25mm T2.1、35mm T2.1、50mm T2.1、75mm T2.1和100mm T2.1。它们的镜头筒可旋转300度并适用于可换镜头的Nikon F、Canon EOS和PL mounts。
所有的Xenon FF Prime镜头都专为4K分辨率（4096×2304像素）设计，并全部覆盖44mm的像圈，适用于佳能5D Mark II、Mark III和尼康D800相机。
每个紧凑镜头都具有全部的光学和机械新设计，因此操作方便、性能好且可靠性高。圆形14叶片光圈专门为光滑连续的背景虚化设计。精确恒定体积聚焦设计确保聚焦时间最小化。并配有300度旋转筒，手动对焦标记保障了其精确性和可重复性。此外，所有的镜头都采用了一致的颜色匹配。
Xenon FF Primes与符合行业标准的电影配件兼容，例如聚焦装置和滤光镜架。其外部尺寸，以及每一焦距的聚焦环和齿圈都相同。摄影师喜欢镜头的两侧都能看到放大的焦距和距离尺度。为了适应过滤器等配件，每一个镜头都有100毫米的前端直径和一个标准的95 mm螺纹。
当你想到摄影镜头时，会立刻想到多个品牌。蔡司、阿莱、库克以及爱展能也许是最熟悉的品牌名称，但还有许多其他品牌。我最近越来越关注的品牌就是施耐德。
施耐德 克鲁茨纳奇自1913年开始制作镜头。总部设在德国的克鲁茨纳奇，他们以创新的设计闻名于世。2001年，他们以Super-Cinelux电影镜头获得奥斯卡技术成就奖。
几年前，我在NAB遇见了他们的一位镜头工程师。我认为我从未遇到过，以后也不可能遇到对镜头设计如此热爱的人。我用过的每一个施耐德镜头都非常棒。它们聚焦时间几乎为零，而且非常结实，拍摄的影片非常精彩。所以，当我接到英国分销商——曼富图的电话，问我是否愿意尝试一些新的Xenon FF（全画幅）镜头时，我抓住了机会。
关于施耐德50mm Xenon FF镜头的另一种观点
Xenon FF镜头是适用于佳能、尼康或PL转接环的电影镜头。要是你日后需要切换转接环，那么你可以换掉它。他们的价格可直接与蔡司的紧凑镜头竞争。目前上市的只有3种镜头，35mm、50mm和75mm，而且都是T2.1。在不久的将来，还将有25mm和100mm T2.1以及一个18mm T2.4棒极了！棒极了！我很想拥有其中的一个来拍摄我的《北极光》或《暴风追逐探险》。他们大小相同，前端直径为100mm，且镜头螺纹为95mm。这意味着，如果你使用了一个这样的镜头，那么拍摄过程中的镜头切换是直线向前的，所以你无需改变滤光镜架的光圈，也无需为下一个焦点重新聚焦。全画幅镜头且额定分辨率为4K，这些镜头应该与索尼A7s非常匹配。
我使用EF转接环将35mm和50mm的镜头转接在一起，并尝试将它们装在我的全画幅A7s摄影机用于高清拍摄，还用于拍摄阴雨天的一些静态图像（其相当于4.5K）。
35mm Xenon FF的14叶片虹膜和的EF转接环
从包装盒取出，你便被其外观、质量深深折服且不能自已。镜头巨大，但每个EF转接环的质量约为1.25公斤。镜头上没有任何塑料，它们看起来经久耐用。
焦距刻度大，且易于阅读，每个镜头都已被单独校准。焦点范围是整个300度。即使到了聚焦环的最远端，隔开的距离仍然很好。从9英尺（3m）到无限远约为100度。对大多数的数码相机来说，其相同的聚焦范围可能被压缩至只有5或10度。与此相比，你可以看到精确聚焦更加容易。虽然有时一个非常大的聚焦范围可能会使聚焦有点困难，仅因为距离太远或聚焦环必须打开。但每一天，我都将选择大范围的聚焦镜头而不是小范围的聚焦镜头。
14片弯曲的虹膜叶片使该镜头即使从下面拍摄，也具有一种非常圆的光圈。我喜欢通过这些镜头看光圈叶片，因为它们是一件艺术作品（但真的很难拍出来）。你还可以在照片中看到，透镜的涂层是一种鲜明的橙色。
50mm Xenon FF拍摄的照片
在实践中，这些镜头没有让人失望。将这样一个庞大笨重的镜头安装在身材矮小的A7s上似乎有点奇怪，但图像质量取决于镜头。一个好镜头可以使图像与众不同。我用各种光圈拍摄，从T2.1到T8。但在这个范围内，我没有发现分辨率有任何明显的变化。（为检查镜头性能，我既拍摄了照片也拍摄了视频）。
这些镜头往往有点镜头光晕，35mm的比50mm的多，但我认为光晕很漂亮，其他人可能不同意。通过视频来看看它们是什么样的。与T2.8或T4的两个镜头相比，T2.1的光晕更多。
我做了一些大范围的聚焦来查看聚焦时间，而且我使用的施耐德镜头的聚焦时间都非常短。聚焦时间是有的，这不像聚焦时间几乎为零的Cine-Xenars，但所需的聚焦时间真的非常短。
影像撷取，透过树枝的拍摄。装有35 Xenon FF镜头的A7s摄影机。
另一个测试镜头是拍摄一些与天空相映衬的树枝来测试CA和色彩边缘。通常我看不到。也许就在框架的边角上有一点点的CA，但你真的需要去寻找它。
购物篮影像撷取。35mm Xenon FF。我喜欢亮点的平滑。
就颜色而言，没有明显的色差，如果有的话，也是非常，非常温和。正如所料，镜头里的各个角落都非常清晰，明快，却不过分。我发现图像包含了许多细节，但我真正喜欢的是它们那令人愉悦的圆度。我拍摄了一个镀铬的购物篮，而且明亮镀铬的反射看起来非常好。我认为这结合了一点光晕却不会太亮。我认为这是一个非常漂亮的自然之美。这可能是视频镜头与静态镜头相比的优势。与24或36万像素的传感器共同工作，静态镜头必须非常清晰。有时，其结果是一幅超级清晰却没有人物的图像。按理说，如果你拍摄了一个非常清晰的图像，你在后期制作时可以做一点柔化，但有时拍摄一个更全面的图像是很好的。看一下库克镜头的受欢迎程度，他们因图像的全面而不是清晰而出名。
正如14叶片光圈预期的效果，背景虚化非常细腻、流畅。失焦区域内无论远近看起来都很好。失焦边缘很流畅，而且看不出任何明显的双边缘或其他失真。
用全幅传感器很容易拍出一个非常浅的景深。装有Xenon FF 50mm镜头的A7s摄影机。
看一下视频更好地了解一下镜头光晕和整体的图像质量。我真的很喜欢用这些镜头拍摄的照片，也不介意为自己拍摄一组。我觉得它们与库克镜头有很多共同点，但价格更实惠。我希望在不久的将来能在更多的场景中做进一步测试。我想拍摄的肤色和脸色会很好。
