为了迎接2014年巴西世界杯，延斯·霍夫曼花费了近三年的时间做了一部MATA MATA（意为全有或全无），为一位巴西足球运动员拍摄了一部纪录片。在大多数拍摄工作上他都是使用自己的ALEXA，他可以手持操作，简单的对拍摄风格进行优化。但这次他抓住这个机会去尝试AMIRA，ARRI公司的新纪录片风格摄像机，在最后关头可以大拍特拍。
对于纪实工作是如何来配置你的ALEXA的？
我已经加入了声音接收器，这意味着我可以根据我自己的风格来拍摄一部纪录片，不带任何声音辅助设备。我的纪录片上面不需要舞台，所以我需要一个可以拍摄速度快，覆盖面积很广的摄像机，可以在昏暗的条件下面不开灯拍摄，或从昏暗的场景走到明亮的场景下。我喜欢我摄像机取景器中的整个菜单系统，它是如此的简单，我自己就能够很容易的来操控，对于一个拍摄工作流程来讲这是另一个巨大的优势；而且我从来没有在使用它拍摄的时候损失过任何一个文件，这看起来是件多么了不起的事。
ALEXA是怎么帮助您去完成这个过程的？
ALEXA允许我在没有其他相机的帮助下，面对特殊情况也能从容应对。在巴西，我们有一辆场景车；对于车内偏暗的情况来讲外面则显得明亮了许多，这使得你不得不去开曝光。面对这种极不好的光照条件下，你不会相信你可以的到一个理想的图像，但是如果你使用的是ALEXA，它却依然可以为你拍摄一个很好的画面。
当你听说AMIRA的时候你是如何认为它的？
我第一印象它是一台拥有任何东西的摄像机，我想它也能适应于ALEXA：它是如此的轻，具有良好的音频接口，并且具有良好的人体设计能够很容易的就挂在你的肩膀上。我希望我能够拥有它有2年的时间！我很享受它能够与我的ALEXA之间产生火花，但我也会为了AMIRA去改变一些我原有的工作方式。我认为AMIRA会将是我工作上完美的主力。
你拍摄什么场景会使用到AMIRA？
我们会在高密度的住宅区，或者上帝之城——里约热内卢臭名昭著的贫民窟，去拍摄一些孩子们玩街头足球的场面。我们的想法是去拍摄一些高速200FPS的画面，所以当时我们采用了它来拍摄我们的纪录片；在这里有一个叫丹特的人——拜仁慕尼黑职业球员以及我们六个主角之一——谈论作为一个孩子在街头上踢足球，所以我们使用了AMIRA拍摄这一系列的画面。
对于这台摄像机来讲这里几乎就像是一个战场——超过40°的气温，没有风，超严重的尘埃，大汗淋漓，以及孩子和狗之间散发的汗臭味围绕着这台相机。我们背着一个摄像包开始工作，也只是用手扛着摄像机放在臀部，这使得我可以在孩子们玩耍的时候能够在他们之间走动。从站拍到肩拍再到三脚架，所以我们需要AMIRA用到多个机位。
很容就能从一个机位转移到另一个机位吗？
转移三脚架的确很简单快捷，因为你可以通过快拆转接板对相机进行操控，当你在手持拍摄的时候通过它就能够很快的安装到三脚架上。它能够像肩托那样向前或向后移动对于我们来讲的确是一个很大帮忙，以及它能够很方便快速的就放到一个你觉得舒适的位置。而且AMIRA的重量要比ALEXA的轻很多，这完全让我手持持续拍摄的时间变得更长。
你对于把内容记录到相机内CFast 2.0卡有何看法？
他们似乎非常耐用，最棒的是他们的存储量如此之大，也许是ALEXA用SxS PRO卡的两倍，所以你完全不用担心拍摄这整片段需要更换大量的存储卡。整个下午，当我用AMIRA拍摄200 fps效果的时候也只仅仅用了一张半的记忆卡。在同一帧速率的情况下我想只需要一张卡就能够完成一整天的拍摄。
你是否有使用过AMIRA的多声道音频连接？
我们在抓拍200 fps的时候并没有录音，但我们的确在25 fps的状况下把一些东西给抓拍进去了，不过我可以将麦克风直插入AMIRA的XLR接口而不需要其他任何设备。它使我们能够很好地拍摄孩子们踢球却不带有任何讨厌的喘气声音。
AMIRA的画面对比你的ALEXA来讲有何区别？
图像质量以及动态范围来讲完全和ALEXA一样；对于AMIRA来说唯一的区别在于它的200fps。这里是亮度奇葩的里约热内卢，具有非常强烈的阳光和非常灰暗的阴影，我们需要动态范围来适应这里一天中极端的对比度，还需要能够反应在光线开始变暗时候的灵敏度，因为这里光线变化太快了。即使已经看起来很黑的情况下来拍摄，我们用AMIRA仍然能够拍摄出非常不错的画面。
现在你还是要继续留下来拍摄吗？
我们电影的最后一幕将会定于巴西国家队名单公布的时候，在那里丹特会发现他实现了参加2014年世界杯的梦想。我们的拍摄会终于5月7日，而首映也只是在ARRI在慕尼黑发布会的4天之后。到时我们将完成所有编辑，只要我们完成拍摄，我们就会去ARRI并添加一个位置，准备审查。
